Презентация к уроку «Шедевры классицизма в архитектуре России.

• Новотроицкая СОШ.

• Выполнила: ученица 11 класса
• Ламонова Светлана.
• Руководитель: учитель МХК:
• Черкасова Р.А.

• 2009 год.

• Классицизм, как направление, впервые было упомянуто итальянскими мыслителями, однако свое развитие он получил во Франции, которая и считается его родоначальницей. Французский классицизм, сохраняя верность всем основным принципам этого направления, был не менее роскошен и великолепен, чем все остальное, к чему только прикасалась рука французских мастеров.
• В отличие от него, классицизм в Германии стал куда более аскетическим направлением, пропагандирующим свободу пространства, прочно подогнанные формы и четкие, строгие силуэты. Это истинное царство рассудка, разума во всем, особенно в архитектуре.

• Надо сказать, что русский классицизм сумел сочетать в себе черты всех вышеупомянутых направлений, добавив к ним свои неповторимые особенности. Как и все, что проходит через призму восприятия русских деятелей искусства и культуры, классицизм стал более «жизненным» и менее статичным в отечественной архитектуре и скульптуре. Кроме того, именно с классицизма начинается взлет русской науки и просвещения. Именно поэтому мы можем утверждать, что ни в одной другой стране Европы классическая идеология не оставила настолько четкого следа, как в России. Здесь с этим направлением связано появление просветительских учреждений, развитие археологии, истории, переводческой деятельности.

• Расцвет русского классицизма относится к последней трети 18-1-й трети 19 вв., хотя уже в начале 18 в. отмечено творческим обращением (в архитектуре Петербурга) к градостроительному опыту французского классицизма 17 в. (принцип симметрично-осевых планировочных систем). Русский классицизм воплотил в себе новый, небывалый для России по размаху, национальному пафосу и идейной наполненности исторический этап расцвета русской светской культуры.

• Ранний русский классицизм в архитектуре (1760-70-е гг.; Ж. Б. Валлен-Деламот, А. Ф. Кокоринов, Ю. М. Фельтен, К. И. Бланк, А. Ринальди) сохраняет ещё пластику, обогащённость и динамику форм, присущую барокко и рококо. Архитекторы зрелой поры классицизма (1770- 90-е гг.; В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов) создали классические типы столичного дворца-усадьбы и крупного комфортабельного жилого дома, ставшие образцами в широком строительстве загородных дворянских усадеб и в новой, парадной застройке городов.

• Особенность русского классицизма в архитектуре - небывалый масштаб организованного государственного градостроительства: разрабатывались регул планы более 400 городов, формировались ансамбли центров Костромы, Полтавы, Твери, Ярославля и др. городов; практика "регулирования" городских планов, как правило, преемственно сочетала принципы классицизма с исторически сложившейся планировочной структурой старорусского города.

• Произведения русского классицизма составляют не только важнейшую главу истории русской и европейской архитектуры, но и наше живое художественное наследство. Это наследство продолжает жить не в качестве музейной ценности, но и как существенный элемент современного города. К зданиям и ансамблям, созданным в XVIII и начале XIX века, почти невозможно приложить наименование памятников архитектуры-настолько прочно сохраняют они творческую свежесть, свободную от признаков старости.

• После 1932 года в русской архитектуре было
• разрешено только одно направление, один
• стиль, прозванный позже «сталинским
• ампиром». Возведенные в этом стиле
• огромные здания с колоннами, лепниной и
• скульптурами могли и должны были
• прославить в веках торжество
• коммунистической империи. Этот официальный стиль просуществовал в Советском Союзе почти четверть века. Вплоть до 1955 года. Вершиной его можно считать семь высотных зданий Москвы. Их начали возводить через три года после окончания Второй мировой войны, когда большинство городов и сел европейской части СССР еще лежали в развалинах. Но Советскому правительству необходимо было продемонстрировать Западу свою силу, свои неисчерпаемые возможности.
• Припомним эти семь «высоток»:
• – комплекс зданий Московского Университета на Воробьевых (тогда Ленинских) горах; гостиница «Украина» на Кутузовском проспекте; здание Министерства иностранных дел на Смоленской площади; административное и жилое здание у Красных ворот; гостиница «Ленинградская» у площади Трех вокзалов; жилой дом на Котельнической набережной; жилой дом на площади Восстания.

• Это архитектурные вехи нового, государственного пространства столицы. Новый масштаб призван сделать Москву, наряду с преобразуемой природой: повернутыми вспять реками и ставшими цветущими садами пустынями, новым природно-географическим явлением, сомасштабным с горами и морями социалистической родины. С этого времени любое новое сооружение, будь то библиотека (Библиотека им. Ленина, ныне Государственная Российская Библиотека), театр (Театр Красной Армии, ныне Театр Российской Армии), учебное заведение (МГУ, МГТУ), издательство («Правда», с 1992 года «Пресса») стремится предстать архитектурным воплощением государства, любое учреждение посредством архитектуры пытается выглядеть составной частью государственной системы, заявить о своем присутствии в иерархии власти.

• Имя Матвея Казакова прочно связано со всей
• классической (допожарной) Москвой, потому что
• именно его основные, лучшие здания придали
• тогда лицо городу. Практически все они были
• выстроены в стиле зрелого классицизма.
• Казаков едва ли не единственный из крупных
• художников эпохи Просвещения в России создал
• то, что называется школой. С полным
• основанием можно говорить о русском
• классицизме казаковской школы. Кстати сказать,
• даже дом зодчего в Златоустовском переулке был не просто жилищем семьи, но и своего рода домашним университетом искусств. Здесь под руководством Казакова много лет действовала архитектурная школа. В числе его учеников - архитекторы Родион Казаков, Еготов, Соколов, Бове, Тюрин, Бакарев.
• Трудами многих из них восстанавливалась сожженная в 1812 году Москва, казаковская Москва. Сам архитектор не пережил тех бедственных событий. Перед вступлением французов в Москву семья увезла старого мастера в Рязань. Там встретил он известие о гибели города, которому были отданы труды всей его жизни.

• Казаков Матвей Фёдорович.

• В России XVIII века архитектура была, пожалуй, наиболее процветающим видом искусства, что особенно ярко воплотилось в творчестве Василия Ивановича Баженова, хотя осуществить ему удалось ничтожно малую часть своих грандиозных замыслов. Баженов был и одним из лучших практиков-строителей своего времени. Проектируемые им здания отличались и удобством планировки, и изяществом формы.

• Баженов Василий Иванович.

Ширина блока px

Скопируйте этот код и вставьте себе на сайт

Подписи к слайдам:

Шедевры классицизма в архитектуре России (Презентация к уроку МХК в 11 классе) В классицизме России можно выделить несколько этапов: первый - екатерининский александровский классицизм, переходящий в ампир (был только во Франции и России).

• В классицизме России можно выделить несколько этапов: первый - екатерининский или ранний русский классицизм, затем начало XIX века - александровский классицизм, переходящий в ампир (был только во Франции и России).

• Столицей русского классицизма становится Петербург. Для этого города характерно то, что именно классика является его основой, заложенной еще в чертежах.
• Архитектурный облик Петербурга складывался благодаря творениям замечательных мастеров:
• Ж. Б. Леблона (1679-1719),
• Д. Трезини (1670-1734),
• А. Ринальди (1710-1794),
• И. Е. Старова (1745-1808),
• Д. Кваренги (1744-1817).

• В основу проекта Леблона легла идея Петра подчеркнуть новый статус России, как морской державы созданием пышной резиденции.

• Построен в 1768-1785 гг. по проекту А. Ринальди для фаворита Екатерины II - Г. Г. Орлова.
• Памятник раннего классицизма.
• Дворец представляет собой неправильный прямоугольник с сильно выступающими боковыми ризалитами.

• МРАМОРНЫЙ ДВОРЕЦ

• представляет собой самобытное произведение русской архитектуры, которое создавали несколько поколений мастеров – выдающиеся архитекторы и декораторы Антонио Ринальди, Винченцо Бренна, Андреян Захаров, Николай Львов, Андрей Воронихин, Андрей Штакеншнейдер, Роман Кузьмин.

• Закладка Гатчинского дворца состоялась 30 мая 1766 года. За основу пространственной композиции архитектор взял усадебную схему, при которой главный дом соединялся галереями со служебными корпусами.
• Ринальди ввел и новые нетрадиционные элементы: граненые башни и подземный ход.
• Ринальди добился единства строгого величественного здания и паркового пейзажа.

• Общий вид Гатчинского дворца с высоты птичьего полета.

• Белый зал. Арх. А. Ринальди (1770-е гг.), В. Бренна (1790-е гг.). Акварель Э. Гау, 1880 г.

• Русский архитектор, один из основоположников русского классицизма.
• Важнейшие из его сооружений:
• - Троицкий собор в Александро-Невской лавре;
• - Таврический дворец;
• - Князь-Владимирский собор (перестройка после пожара);
• - Софийский собор, близ Царского Села,
• - и дачные дворцы в имениях Тайцы, Сиворицы и Пелла Санкт-Петербургской губернии,
• - Екатерининский собор в Херсоне.

• Архитектурный памятник раннего классицизма. Собор увенчан куполом на высоком барабане, а его лаконичные монументальные формы гармонируют с монастырскими корпусами.
• Строительство продолжалось 14 лет, и 30 августа 1790 года Свято-Троицкий собор был завершен.
• Искусствоведы полагают, что он стал вершиной творчества архитектора Старова.

• В 1780 году в непосредственной близости от Царского Села был основан новый город - София, сделавшийся на короткий период уездным городом Санкт-Петербургской губернии.
• Город застраивался медленно, т.к. не удавалось привлечь жителей. Лишь во второй половине 19 века строительство начало развиваться.
• Проект собора разработал Ч.Камерон в 1780 году. Закладка собора состоялась 30 июля 1782 года.
• Проект переработал И.Е.Старов, он же руководил постройкой, которая была завершена в 1788 году.

• Сооружен для фаворита Екатерины II Г. А. Потемкина-Таврического
• Здание состоит из трех основных объемов, соединенных низкими галереями - в глубине участка увенчанного куполом центрального и двух флигелей, выдвинутых вперед, на красную линию улицы.

• Здание состоит из собственно церкви и громадной по размерам колокольни, завершающейся шпилем.
• Со стороны главного фасада колокольня полностью закрывает объем здания собора.
• Строительство здания было начато именно с колокольни. Форсирование строительства колокольни было вызвано желанием иметь в городе заметный издали высотный ориентир и, кроме того, башню, с которой было бы удобно и легко обозревать строительство нового города.
• Здание собора, и особенно колокольни, сильно пострадало от пожара 1756 года, вызванного ударом молнии в шпиль. В 60-70-х годах здание было восстановлено очень близко к своему первоначальному виду.

• На примере этих ворот до нас дошел особый вид построек того времени, обычно выполнявшихся из нестойких материалов и потому, как правило, скоро исчезнувших,-триумфальных сооружений, связанных с победами России в Северной войне.
• Петровские ворота крепости первоначально были деревянными. При строительстве каменных на них был перенесен деревянный резной рельеф с первых ворот.

• На Васильевском острове формировался политический центр столицы и по проекту Д.Трезини возводится здание двенадцати коллегий (10 коллегий – органы государственного управления; сената и синода).
• Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, состоит из двенадцати одинаковых корпусов с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. Все корпуса объединяет открытая аркада с длинным коридором на втором этаже.
• По традиции петровского времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-красный и белый.

• Российский архитектор. Представитель классицизма. По происхождению итальянец. В России работал с 1780 года.
• Монументальностью и строгостью форм, пластической законченностью образа отличаются:
• - павильон "Концертный зал" (1782-88 года),
• - Александровский дворец в г. Пушкин (1792-1800 года),
• - Ассигнационный банк (1783-99 года)
• - Эрмитажный театр (1783-87 года),
• - Смольный институт (1806-08 года)

• 1744 - 1817

• 3 сентября 1783 года появился указ о начале постройки, а уже в 1787-м в Петербурге вышло роскошное издание с гравированными чертежами отстроенного театра и описаниями на французском языке.
• Прежде всего, это небольшой придворный театр вместимостью всего на 250 зрителей, т.е. для императорской семьи и избранной дворцовой знати.
• Сам зрительный зал отличается изяществом и великолепием своего оформления и убранства. Глубокий амфитеатр зрительного зала, задуманный по античному принципу, в своих пропорциях гармонично сочетается с рядами мраморных полуколонн, обрамляющих полукруглый зал.

• Памятник истории и архитектуры, резиденция губернатора Петербурга и музей.
• Здание возведено в 1806 году
• В XIX - начале XX века в здании размещался Смольный институт благородных девиц.

• В композиции здания Ассигнационного банка использован прием, характерный для крупных русских городских усадеб.
• Центральный корпус, предназначенный для банковских операций, связан открытой колоннадой с окружающей его дугообразной постройкой. Фасад главного дома со стороны улицы украшен шестиколонными коринфским портиком, колонны которого объединяют два верхних этажа и помещены на высоком пьедестале, соответствующем первому этажу. Двор отделен от улицы высокой оградой с гранитными столбами.

• Фрагмент ограды Ассигнационного банка (сейчас –институт экономики и финансов) (1783-1790)

• Подковообразный флигель, предназначенный первоначально для подсобных помещений и для хранения медной монеты, подчинен центральному зданию. Его торцы отмечены лоджиями с двумя колоннами тосканского ордера и фризами по сторонам лоджий. Каждая часть Ассигнационного банка отличается большой завершенностью своих форм, и вместе с тем все они прочно связаны друг с другом и с окружением.

• план здания

• Главное здание Академии наук, построенное в 1783-1789 годах, оно стало одним из наиболее совершенных образцов строгого классицизма.
• Прямоугольный план Академии наук слегка усложнен тремя ризалитами, расположенными в центре и в крыльях.
• Центральный ризалит главного фасада выделен восьмиколонным ионическим портиком, завершенным невысоким фронтоном.
• Пластичная колоннада портика контрастирует с гладью стен симметричных крыльев.
• Строгость архитектурного решения подчеркнута здесь почти полным отсутствием каких бы то ни было декоративных деталей, и только профилированные горизонтальные тяги отделяют один этаж от другого.

• Его творчество знаменует собой наивысший расцвет русской национальной архитектурной школы эпохи классицизма.
• Самым значительным (и единственным из сохранившихся) произведением архитектора Захарова А.Д. является здание Адмиралтейства в Санкт-Петербурге - выдающийся памятник русской архитектуры и градостроительства.

• Архитектурно-планировочный центр Санкт-Петербурга. Первое здание Адмиралтейства, возведенное еще в 1704 году по проекту самого Петра I, представляло собой одноэтажный мазанковый корпус в форме буквы "П", увенчанный башенкой. Именно здесь строились корабли и зарождался российский флот.

• Свое архитектурное образование получил во Франции, а затем в Италии. В Россию он приехал в 1799 г. В силу своих связей с царским двором он уже в 1800 г. получил знание академика, а Александр I назначил его придворным архитектором.
• Явился автором первого развернутого классического ансамбля - всемирно известного здания Биржи с Ростральными колоннами и набережной Стрелки Васильевского острова. Помимо Биржи, ему принадлежит также павильон в Павловске (храм - памятник "Супругу-благодетелю").
• По проектам Томона был сооружен театр в Одессе и поставлена мемориальная колонна в Полтаве.

• Ансамбль Биржи уже издали производит сильное впечатление. На значительных расстояниях хорошо воспринимается весь объем спокойного, окруженного колоннадой здания, как бы противостоящий течению реки, прекрасные силуэты Ростральных колонн и лента набережной. Объединенные в единое целое, части ансамбля предлагают поразительное разнообразие точек обзора. Благодаря удачно найденному масштабу, биржевой ансамбль превосходно согласуется с ансамблем Петропавловской крепости и застройкой Дворцовой набережной.

• Русский архитектор и живописец, представитель классицизма, один из основоположников русского ампира.
• Проектировал обычно не только структуру самих зданий, но и декор интерьеров, дизайн мебели, осветительных устройств (порой даже утвари), добиваясь особой цельности образов. По его эскизам были перестроены интерьеры Строгановского дворца на Невском (1793), а также реставрирован после пожара дворец в Павловске (с 1803).
• Главными творениями мастера явились петербургские Казанский собор и Горный институт.

• Построен в 1801 г.-1811 г. для перенесения в него древней иконы Казанской богоматери, по имени которой назван.
• Крестово-купольное здание обращено к Невскому проспекту вытянутым боковым фасадом. Мощная полукруглая колоннада с 6-колонным портиком создаёт композиционный центр здания на боковом фасаде и образует торжественную площадь, входящую в цепь ансамблей Невского проспекта.

• Главный вход обращен к малой площади, обнесённой монументальной чугунной решёткой. Интерьер решен как величественный колонный зал (длина главного нефа 69 м, общая высота 62 м) светского дворцового характера.
• В 1813 в Казанском соборе похоронен М. И. Кутузов.
• В 1837 перед собором установлены памятники Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли.
• 6 декабря 1876 перед Казанским собором состоялась первая в России революционная демонстрация студентов и рабочих. .
• В 1932 в Казанском соборе открыт Музей истории религии и атеизма.

• Крупнейший зодчий русского ампира.
• Творениям – помимо их градостроительного значения – присуща и удивительная декоративная цельность
• Первой большой градостроительной работой стала реконструкция Аничкова дворца, с которой началась грандиозная перепланировка центра Петербурга
• В 1819 г. было решено реконструировать ансамбль Дворцовой площади. Руководя Комитетом строений и непосредственно занимаясь грандиозной реконструкцией Дворцовой площади, одновременно зодчий реконструировал дворцово-парковый ансамбль Елагина острова и возвел комплекс Михайловского дворца с окружающей застройкой.

• Приступая к реконструкции площади, Росси имел перед собой следующие задачи:
• во-первых, необходимо было создать площадь, пространство которой явилось бы главным ее элементом, архитектурно связанным с другими смежными с нею площадями;
• во-вторых, необходимо было создать площадь для военных парадов, строгую и монументальную, соответствующую происходящим на ней действиям;
• и, наконец, главное: новые строения должны были составить с Зимним дворцом и Адмиралтейством единый архитектурный ансамбль.

• Росси справился с поставленной задачей блестяще.
• В 1820 г. начались работы по реконструкции, а в 1829 г. были завершены.

• Росси весьма удачно использует природные богатства при проектировании парка.
• Искусно размещены постройки острова, позволяющие по мере движения вдоль него воспринимать их в разнообразных и живописных ракурсах.
• Основные постройки - дворец, кухонный и конюшенный корпуса и оранжерея - образуют живописную группу вокруг открытого пространства луга. В этой работе Росси вновь демонстрирует свою способность блестяще решать интерьеры парадных помещений. Центральный зал, опочивальня, вестибюль, столовая и другие помещения дворца тщательно продумывались архитектором, а затем под его наблюдением выполнялись в натуре опытными мастерами.

• Тонко продуманная градостроительная система, созданная Росси вокруг дворца, была одновременно весьма практична и отвечала высоким художественным требованиям. С Садовой улицы открывался прекрасный вид на шпиль Инженерного замка и архитектурный ансамбль Марсова поля. К тому же решалась практическая задача транспортной связи центра с Петербургской стороной по вновь проложенной Садовой улице, улучшилась связь с Литейной стороной. Решая практические задачи, Росси с коллективом инженеров создает целую сеть красивых чугунных мостов через Фонтанку и Мойку.
• И все-таки центром градостроительного комплекса был Михайловский дворец.
• В строительстве дворцовых ансамблей это несомненно вершина архитектурного творчества Росси.

• По проекту К.И. Росси Театральная площадь, площадь у Чернышева моста, сеть новых улиц, связанных между собой и с другими магистралями центра, застраиваются как единый архитектурный организм.

• Архитектор, чье творчество ознаменовало переход от классицизма к историзму в русском зодчестве первой половины 19 в.
• Руководя работами по перестройке Исаакиевского собора, Монферран сумел в полной мере развернуть свои способности художника.
• Историзм проявился в умении мастера сочетать приемы разных стилей – ренессанса, барокко, классицизма – ради достижения общего величественного эффекта.
• Он украсил центр Петербурга и другим монументальным памятником, еще более художественно-цельным, – Александровской колонной, возведение которой в центре Дворцовой площади завершило ее ансамбль.

• Исаакиевский собор (1818 - 1858)

• Установлена в центре Дворцовой площади в честь победы России над Наполеоном в Отечественной войне 1812 года.
• Колонна достигает 47,5 метров в высоту. Это самая высокая в мире колонна, изготовленная из цельного камня.
• Она была названа в честь российского императора Александра I, который царствовал в России во время войны с Наполеоном.

• Баженов стал одним из ярких архитекторов, основоположником классицизма в России. Он был новатором в архитектуре: мыслил архитектурное сооружение в его связи с окружающим ландшафтом и городской средой. Создал проект реконструкции Московского Кремля и сооружения на его территории грандиозного дворца. Замысел остался проектом, который ныне известен по чертежам и двум моделям.
• Свои лучшие градостроительные идеи Баженов воплотил в доме Пашкова, где он переработал традиционную застройку усадьбы, поставив в один ряд центральное здание, увенчанное бельведером, и связанные с ним флигели.

• Построен в стиле раннего классицизма.
• Со стороны дворового фасада (где сделан вход в здание) это типичный усадебный дом с парадным двором и великолепными воротами, со стороны же уличного фасада сооружение включено в городскую застройку.
• Одновременно в общем объемном построении здания наблюдается его устремленность вверх: от низких флигелей, украшенных четырехколонными ионическими портиками с фронтонами, к высоко поднятому на цоколе трехэтажного дома четырехколонному портику большого композитного ордера, к балюстраде с вазами над карнизом и завершающему центральный блок бельведеру.
• Первоначальная внутренняя планировка и убранство Пашкова дома подверглись очень большим переделкам.

• Въездные ворота Дома Пашкова

• 2007 года, улица Знаменка, дом 6. обновленный Пашков дом

• Российский зодчий, представитель стиля классицизм, работал также в стиле псевдоготики.
• Наследие Казакова включает множество графических работ - архитектурных чертежей, гравюр и рисунков.
• Казаков проявил себя и как педагог, организовав при Экспедиции кремлёвского строения архитектурную школу. В 1805 школа была преобразована в Архитектурное училище.

• Была основана по завещанию известного дипломата Д.М. Голицына
• Это была первая в Москве большая больница, построенная специально для лечения беднейших слоев населения.
• Для строительства больницы было выбрано место на окраине города.
• Казаков в построении комплекса также придерживался традиционной схемы, принятой для строительства барских усадеб в XVIII веке. Основное (центральное) ядро ансамбля составлял главный дом с церковью-ротондой в центре и боковые флигели, а также служебные корпуса, замыкавшие вместе с кирпичными оградами два служебных дворика.
• Ансамбль больницы был задуман и выполнен как единое целое. Вся композиция ансамбля построена симметрично средней оси, проходящей через центр главного дома (церковь с высоким куполом) в глубину парка до набережной. Со стороны парка симметрично расположены служебные и больничные корпуса. Ближайшие к главному дому корпуса, соединенные с ним двумя каменными оградами, уравновешивают композиционное решение парадной части.

• План здания имеет компактную и простую форму треугольника с внутренним двором , разделённым поперечными корпусами на три части. Вход в центральную часть двора оформлен на главном фасаде четырёхколонным ионическим портиком с фронтоном.
• Архитектор органически включил здание Сената в кремлевский архитектурный ансамбль. Купол его круглого зала расположен на одной оси с Сенатской башней Кремлёвской стены, которая отмечает поперечную ось Красной площади и таким образом сливается с ней и со стенами Кремля в единый гармонический образ.

• Университет на Моховой (новое здание)

• Старое здание Московского Университета на Моховой

• Это старое здание на Моховой, в самом центре Москвы, - символ эпохи Просвещения, "Минервин храм", воздвигнутый в честь науки людьми, которые свято верили, что ее свободное развитие в России принесет нашему Отечеству пользу и благоденствие.

• http://www.peterburg.biz/zaharov-andreyan-dmitrievich.html
• http://www.peterburg.biz/aleksandrovskaya-kolonna.html
• http://www.peterburg.biz/kazanskiy-sobor.htm
• http://www.peterburg.biz/isaakievskiy-sobor.html
• http://architecture-styles.com/photos/image/458

Василий Иванович Баженов. Годы жизни: дата рождения 1 (12) марта 1737 или 1738 Место рождения: Москва, по другим сведениям - село Дольское близ Малоярославца. Дата смерти: 2 (13) августа Место смерти: Санкт-Петербург. Работы и достижения. Работал в городах Санкт-Петербург, Москва. Архитектурный стиль: классицизм, псевдоготика. Важнейшие постройки: дом Пашкова (Московский румянцевский музей), Царицынский дворцово- парковый ансамбль, проект Михайловского замка, Владимирская церковь в Быково. Научные труды: полный перевод всех 10 книг архитектуры Витрувия. Годы жизни: дата рождения 1 (12) марта 1737 или 1738 Место рождения: Москва, по другим сведениям - село Дольское близ Малоярославца. Дата смерти: 2 (13) августа Место смерти: Санкт-Петербург. Работы и достижения. Работал в городах Санкт-Петербург, Москва. Архитектурный стиль: классицизм, псевдоготика. Важнейшие постройки: дом Пашкова (Московский румянцевский музей), Царицынский дворцово- парковый ансамбль, проект Михайловского замка, Владимирская церковь в Быково. Научные труды: полный перевод всех 10 книг архитектуры Витрувия.

Матвей Фёдорович Казаков. Дата рождения: 1738 год. Место рождения: Москва. Дата смерти: 7 ноября Работы и достижения: работал в городах Москва, Коломна. Архитектурный стиль: классицизм, псевдоготика. Важнейшие постройки: Сенатский дворец в Кремле, Петровский путевой дворец, Большой Царицынский дворец.

Чтобы посмотреть презентацию с картинками, оформлением и слайдами, скачайте ее файл и откройте в PowerPoint на своем компьютере.
Текстовое содержимое слайдов презентации: Шедевры классицизма в архитектуре РоссииЛебедь Светлана Григорьевна учитель ИЗО, МХК МАОУ Ильинской СОШ, Домодедовский округ, с. Ильинское2010 В 60-ые годы 18 века Россия, подобно другим странам Европы, ступила на последовательный путь смены стилей и направлений в искусстве. На смену пышному барокко пришел строгий и рациональный стиль классицизм. К этому времени в русском обществе сложились основные черты мировоззрения, способствующие развитию данного стиля: рационалистическая философия, идея разумной организации мира, интерес к античности.Классицизм в архитектуре России 1.Последняя треть 18 века - ранний классицизм2.Начало 19-века - высокий классицизм3. Классицизм первой трети 19 века - поздний классицизмПериодизация русского классицизма. В. И. Баженов (1738 - 1799) М.Ф. Казаков (1738 - 1812) И.Е. Старов (1748 - 1808)Основоположники русского классицизма: . Хотя «пред новою столицей померкла старая Москва», именно здесь было создано немало архитектурных шедевров«Архитектурный театр» МосквыВ.И.Баженов и М.Ф.Казаков Самое знаменитое сооружение Баженова – дом Пашкова в Москве на Ваганьковском холме Этот дворец относится к вершинам московского классицизма. Он был воздвигнут на склоне холма напротив Кремля. Баженов стремился увязать здание с окружающей местностью. Зодчий применил непривычную для московской классицистической архитектуры схему. Вход во дворец расположен со стороны двора, а к саду обращен главный фасад. Центр дома соединен одноэтажными галереями с двухэтажными боковыми корпусами.
Находится на территории Московского КремляСенатский дворецЗдание Сената было построено по проекту архитектора М.Ф.Казакова в 1776-1787 гг.
Голицынская больница была построена на средства, которые были завещаны князем Дмитрием Михайловичем Голицыным (1721-1793) «на устройство в столичном городе Москве учреждения Богу угодного и людям полезного». Голицынская больница - одно из лучших поздних творений М.Ф.Казакова. Москва
О.И. Бове О.И. Бове, Альберт Кавос. Здание Большого театраО.И. Бове возвел здание Большого театра в 1821-1824 годах. Основу проекта разработал петербургский зодчий Андрей Михайлов. Но Бове так серьезно и творчески переработал этот проект, что по праву считается автором сооружения. Зрители, пришедшие на открытие Большого театра в 1825 году, восторженными аплодисментами вызвали Осипа Бове на сцену В честь создателей театра сочинили музыкальную оду "Торжество муз". О.И. Бове, Альберт Кавос. Здание Большого театра Весь город в плавных разворотах,И лишь подчеркивает дальВ проспектах, арках и воротахКлассическая вертикаль.И все дворцы, ограды, зданья,И эти львы, и этот коньВидны, как бы для любованьяПоставленные на ладонь…Д.Самойлов «Над Невой»«Строгий, стройный вид» Петербурга Таврический дворец, творение выдающегося русского зодчего Ивана Егоровича Старова (1745- 1808).Задуманный как загородная резиденция князя Г. А. Потемкина-Таврического, стал своеобразным памятником, в архитектурном образе и торжественном названии которого увековечена победа русского оружия в борьбе за выход к Черному морю. Таврический дворец.Санкт-ПетербургИван Старов Академия занимает целый квартал набережной на Васильевском острове.Академия Художеств. Санкт-Петербург (1764 - 1788)арх-ры Валлен-Деламот Жан.-Батист, Кокоринов Александр Филиппович, Фельтен Юрий МатвеевичВ плане - четкий квадрат с вписанным в него кругом - двором для прогулок
Здание Сената и Синода - памятник архитектуры Санкт-Петербурга Имя автора проекта перестройки здания остается неизвестным. Судя по сохранившемуся в собрании музея Академии художеств чертежу западного фасада здания, проект был разработан архитектором И. Е. Старовым Адмиралтейство было кораблестроительной верфью Петербурга - главного центра мореплавания и строительства судов в России. Первое здание Адмиралтейства было заложено практически сразу после основания города, в 1704 году. Адмиралтейство- памятник архитектуры Санкт-Петербурга Первое Адмиралтейство Рис. Н. Челнокова. XVIII в. В начале XIX века появилась необходимость перестройки старого здания Адмиралтейства. Это задание было поручено А.Д. Захарову. Архитектор превратил Адмиралтейство в главный ансамбль Петербурга, символ его славы и градостроительный узел, превосходящий по своему значению даже Казанский собор и Биржу. А.Захаров. Адмиралтейство (начало 19 в.) А.Захаров. Адмиралтейство (начало 19 в.) В поразительном единстве с архитектурой находится декоративная пластика. Захаров сам разработал сложную систему скульптурного убранства, имеющего важное архитектоническое и символическое значение.
Казанский собор - самое известное сооружение архитектора А.Н. Воронихина.Приступая к проектированию нового здания собора, заменявшего старую обветшавшую церковь начала XVIII века, Воронихин должен был решить сложную задачу. На Невский проспект - главную и самую торжественную улицу столицы российской империи - выходил не главный, а боковой фасад храма. колонн. Казанский собор - самое известное сооружение архитектора А.Н. Воронихина. В 1813 году в соборе был погребен М.И. Кутузов, и здание стало своеобразным памятником побед русского оружия. Здесь хранились знамёна и другие трофеи, отбитые у наполеоновских войск.Казанский собор - самое известное сооружение архитектора А.Н. Воронихина.
В 1837 году перед собором были поставлены статуи М.И. Кутузова и М.Б. Барклая де Толли работы Б.И. Орловского.Статуи М.И. Кутузова и М.Б. Барклая де Толли К.И. Росси. Александринский театр (ныне - Российский государственный академический театр драмы им. А.С. Пушкина) А.А. Монферран. Исаакиевский собор Над внутренним убранством храма трудились лучшие мастера того времени: живописцы К.П. Брюллов, Ф.А. Бруни, скульптор И.П. Витали и другие. Колонны иконостаса покрыты уральским малахитом и афганским лазуритом. А.А. Монферран. Исаакиевский собор
Постройка Исаакиевского собора завершила формирование облика центральной части Санкт-Петербурга. Купол, видимый издалека, венчает собой обширное городское пространство.А.А. Монферран. Исаакиевский собор К.И. Росси. Михайловский дворец Михайловский дворец относится к тем петербургским ансамблям, которые определяют парадный фасад северной столицы. Название он получил по имени владельца - великого князя Михаила Павловича (1798-1849), младшего брата Александра I. Дворцовое здание стало центром совершенно нового ансамбля вблизи Невского проспекта в Петербурге - с площадью, обширным садом и вновь проложенными улицами. Дворец построен в стиле высокого классицизма (ампира). К.И. Росси. Михайловский дворец К.И. Росси. Здание Главного штаба и министерствПростые архитектурные формы фасадов двух возведённых корпусов образуют контрастное соответствие пышной барочной архитектуре стоящего напротив Зимнего дворца. В 1819-1829 годах архитектор К.И. Росси возвел перед Зимним дворцом здание Главного штаба и министерств, создав тем самым полукруглую Дворцовую площадь - одну из самых больших среди площадей всех европейских столиц.
К.И. Росси. Здание Главного штаба и министерствМонументальная по формам, увенчанная шестёркой лошадей с воинами и колесницей Славы в середине, арка вносит в архитектуру ансамбля триумфальный оттенок и сообщает ему высокоторжественный характер. Под аркой проходит улица, кривизну которой Росси удалось остроумно замаскировать. Своды арки, имеющей высоту 18 метров, обработаны прямоугольными углублениями - кессонами, которые облегчают конструкцию и служат для художественной обработки перекрытия. Выкованные из листовой меди фигуры скульптурной группы общим весом 16 тонн созданы мастерами С.С. Пименовым и В.И. Демут-Малиновским.К.И. Росси. Здание Главного штаба и министерств
Источники